<html><head></head><body style="word-wrap: break-word; -webkit-nbsp-mode: space; -webkit-line-break: after-white-space; "><br><div><br></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, Verdana; color: rgb(68, 68, 68); font-size: 11px; line-height: 16px; "><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; color: rgb(244, 64, 64); font-size: 16px; font-weight: lighter; line-height: 17px; font-family: Georgia, 'Times New Roman', Arial; ">THEO ANGELOPOULOS – O ÚLTIMO MODERNISTA: O PASSADO COMO HISTÓRIA, O FUTURO COMO FORMA.</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Numa colaboração da Medeia Filmes com a Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto (Mestrado em Práticas Artísticas Contemporâneas e Secção de Artes Plásticas – Multimédia), terá lugar, de 17 a 23 de Março, o ciclo THEO ANGELOPOULOS – O ÚLTIMO MODERNISTA: O PASSADO COMO HISTÓRIA, O FUTURO COMO FORMA, dedicado à obra do cineasta grego, com três dos seus filmes das últimas duas décadas e a estreia da sua nova obra, A POEIRA DO TEMPO.</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">TEATRO DO CAMPO ALEGRE</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">(17 a 23 de Março)<span id="more-1249"></span></div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; "><img title="More..." alt="" id="6d88971a-e9f7-4eca-ba49-364868fbdd2a" height="1" width="1" apple-width="yes" apple-height="yes" style="border-top-width: 0pt; border-right-width: 0pt; border-bottom-width: 0pt; border-left-width: 0pt; border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-color: initial; max-width: 700px; " src="cid:DCDA108C-E951-4697-A312-337B2B2BF0A4@docentes.e-u.fba.up.pt">O título do último filme de Theo Angelopoulos não podia adequar-se mais aos objectivos deste pequeno ciclo que agora lhe dedicamos. “A Poeira do Tempo”, assim se intitula, e corporiza, logo ali no título, uma espécie de enunciado programático daquilo que é fundamental no seu cinema: o tempo. O nosso ciclo, logo no título, chama a Angelopoulos o último modernista: o passado como História, o futuro como forma (numa apropriação de um texto a ele dedicado por Fredric Jameson). Ora, a atenção ao tempo, na nossa contemporaneidade, é dos elementos políticos mais determinantes. Num tempo em que o presente se apresenta como perpétuo, alheando-se declaradamente do passado e deixando-se voluntariamente contaminar pelo futuro, parece ser da maior importância pensar o tempo enquanto há tempo, como se intitulava um volume especial dedicado ao tema de uma revista de pensamento espanhola. O tempo em Angelopoulos é-nos oferecido atempadamente e em doses duplas, quer dizer, tanto em termos formais como em termos de significação. O realizador é um dos mais exímios utilizadores do plano-sequência, que nos presenteia em temporalidades alongadas e brilhantemente estruturadas. Veremos alguns dos mais fascinantes planos-sequência do cinema contemporâneo nos seus filmes, desde a belíssima sequência do casamento no “Passo Suspenso da Cegonha”, passando pela radicalidade do plano do assassinato colectivo pelas forças sérvias na margem do rio em Sarajevo no “O Olhar de Ulisses”, ou do não menos fascinante plano da fronteira engradada e intransponível em “A Eternidade e um Dia”. Contudo, todo o aparato formal, em Angelopoulos é acompanhado por um intenso e lúcido questionamento da História que adensa e aprofunda a sua relação com o mundo no sentido mais moderno, se quisermos, do termo, quer dizer, em contraste absoluto com a superficialidade a que hoje estamos habituados. Angelopoulos não vira a câmara aos problemas, pelo contrário, utiliza-a para nos mostrar — e esta é a sua possibilidade interventiva —, cruamente a realidade histórica em que vive e em que vivemos. O conjunto de temporalidades expandidas a que nos referimos no título do ciclo pretende, por isso, dar corpo a esta chamada de atenção que Angelopoulos nos propõe. Chamar a atenção para a atenção à chamada. É disso que se trata, mais uma vez. Assim tenhamos tempo.</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">«Pode dizer-se que Angelopoulos é um dos poucos realizadores que nos primeiros cem anos da história do cinema nos obriga a redefinir aquilo que sentimos que é o cinema e o que pode ser.» Andrew Horton</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">quinta, 17 Março, O PASSO SUSPENSO DA CEGONHA (1991) (sessão das 22h: apresentação do ciclo por Fernando José Pereira)</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">sexta, 18 Março, O OLHAR DE ULISSES (1994) sábado, 19 Março, A ETERNIDADE E UM DIA (1998) domingo,20 Março, A POEIRA DO TEMPO (2008) segunda,21 Março, A POEIRA DO TEMPO terça,22 Março, A POEIRA DO TEMPO quarta,23, A POEIRA DO TEMPO</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">(sessão das 22h seguida de debate)</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Horário das sessões: 18h30 e 22h (excepto 22 Março, só 18h30) bilhetes 3,5 Euros</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">O PASSO SUSPENSO DA CEGONHA / TO METEORO VIMA TOU PELARGOU um filme de Theo Angelopoulos com Marcello Mastroianni, Jeanne Moreau, Gregory Karr</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Argumento : Theo Angelopoulos, Tonino Guerra, Petros Markaris Grécia, 1991</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Selecção Oficial, Cannes (1991)</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Um jornalista é destacado para fazer a cobertura televisiva da situação dos refugiados albaneses, turcos e curdos numa cidade fronteiriça. De entre estes, o repórter repara num velho homem que julga ser um importante político grego desaparecido misteriosamente alguns anos atrás. De volta a Atenas, pede á viúva do político que o acompanhe no regresso à cidade para o ajudar na identificação do homem. A partir daqui, dá-se início a uma reflexão sobre a desumanidade das fronteiras…</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">«Lido com linhas divisórias, fronteiras, a mistura de línguas e de culturas nos dias de hoje, na tentativa de procurar um novo humanismo, um novo caminho.» Theo Angelopoulos</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">«Em “O Passo Suspenso da Cegonha”, Angelopoulos toca a “metarealidade’” na história turbulenta dos Balcãs no final de século. Angelopoulos, como um jornalista, vai atrás de uma história, atreve-se a levantar uma perna num exercício de “e se”, e regressa com imagens… que nos forçam a meditar, a uma luz mais clara, no conceito de fronteira e de território – geográficos, culturais, políticos e pessoais – eles fecham-se e abrem-se.»</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Andrew Horton</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">O OLHAR DE ULISSES / TO VLEMMA TOU ODYSSEA um filme de Theo Angelopoulos</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">com Harvey Keitel, Maia Morgenstern, Erland Josephson, Yorgos</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Michalakopoulos Argumento : Theo Angelopoulos, Tonino Guerra, Petros Markaris Grécia/ França/Itália,1994 Grand Prix, Cannes Film Festival (1995) FIPRESCI Award, Cannes Film Festival (1995) Felix Award, Best European Film of the Year (1995)</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Um cineasta grego exilado nos Estados Unidos regressa à sua terra natal, Ptolemais, para a projecção do seu mais recente filme. Mas o interesse verdadeiro de A. reside na busca de três bobines lendárias do primeiro filme grego dos irmãos Manakis que, no começo do cinema, percorreram incansavelmente os Balcãs, gravando a história e os costumes da região, com um olhar longe dos conflitos étnicos de hoje. Essas imagens primitivas, jamais reveladas, existem realmente? E se existem, onde estão? Da Albânia à Macedónia, de Bucareste a Constança, descendo o Danúbio para o que era dantes a Jugoslávia, de Belgrado a Sarajevo, A. prossegue a sua busca do filme dos irmãos Manakis.</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">A ETERNIDADE E UM DIA / MIA AIONIOTITA KAI MIA MERA um filme de Theo Angelopoulos</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">com Bruno Ganz, Fabrizio Bentivoglio, Isabelle Renauld, Achileas Skevis</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Argumento : Theo Angelopoulos, com a colaboração de Tonino Guerra, Petros Markaris</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Grécia/ França/Itália,1998</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Palma de Ouro – Cannes (1998) Prémio Ecuménico – Cannes (1998)</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Alexandre vai dar entrada no hospital: “Quando as dores se tornarem insuportáveis”, tinha-lhe dito o médico. Entretanto arruma a casa. Prepara-se para deixar a velha casa à beira-mar onde sempre viveu. Encontra as cartas de Anna, a sua mulher, morta há muito, e apercebe-se do quanto ela o amava. As recordações começam a voltar como a maré-cheia. Nesse dia encontra um rapaz albanês, um emigrante ilegal que ele ajuda a passar a fronteira. E conta-lhe a história de um poeta grego que vivia em Itália e que, de volta à Grécia, comprava palavras às pessoas do povo para escrever poemas na sua língua materna. Agora é o rapaz que vende algumas palavras a Alexandre. Palavras que trazem Anna de volta, e, com ela, a vida. Tudo isto num único dia… e para a eternidade.</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">A POEIRA DO TEMPO / I SKONI TOU HRONOU um filme de Theo Angelopoulos com Willem Dafoe, Bruno Ganz, Michel Piccoli, Irène Jacob Argumento : Theo Angelopoulos, em colaboração com Tonino Guerra, Petros</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Markaris Grécia/ França/Itália/Alemanha/Rússia,2008 Festival de Berlim, Selecção Oficial, Fora de Competição</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">Um realizador americano de ascendência grega, está a realizar um filme que conta a sua história e a dos seus pais. Um conto que se desenrola em Itália, Alemanha, Rússia, Cazaquistão, Canadá e E.U.A.. Uma história que é, ao mesmo tempo, uma grande viagem por acontecimentos dos últimos cinquenta anos que marcaram o século XX. As personagens no filme movimentam-se como num sonho e a poeira do tempo confunde as memórias. As memórias que o realizador procura e que acaba por viver no presente.</div><div style="margin-top: 0pt; margin-right: 0pt; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0pt; padding-top: 0em; padding-right: 0pt; padding-bottom: 1em; padding-left: 0pt; ">TEATRO DO CAMPO ALEGRE Rua das Estrelas, Porto – T: 22 606 3000</div></span></div></body></html>