[ARENA] [propaganda] _insolació (n)_
nilo casares
nilo.casares uv.es
Quinta-Feira, 10 de Dezembro de 2009 - 13:10:21 WET
exposición:::::::::::::::::::insolació(n)
obra de::::::::::::::::::::::francis naranjo
con música de::::::::::::::::josé manuel lópez lópez
comisario::::::::::::::::::::nilo casares
coordinación técnica:::::::::isabel pérez ortiz
producción:::::::::::::::::::
y organización:::::::::::::::consorci de museus de la comunitat valenciana
textos del catálogo::::::::::juan manuel godoy
:::::::::::::::::::::::::::::nilo casares
edita::::::::::::::::::::::::consorci de museus de la comunitat valenciana
inauguración:::::::::::::::::[20h00m/16.12.2009]
calendario:::::::::::::::::::[16.12.2009)(28.03.2010]
:::::::::::::::::::::::::::::de martes a viernes
:::::::::::::::::::::::::::::17h00m-20h00m
:::::::::::::::::::::::::::::sábados
:::::::::::::::::::::::::::::de 11h00m-13h00m y de 17h00m-20h00m
:::::::::::::::::::::::::::::domingos y festivos
:::::::::::::::::::::::::::::cerrado
sala:::::::::::::::::::::::::la gallera
:::::::::::::::::::::::::::::calle aluders, 7.
:::::::::::::::::::::::::::::e46001-valencia
:::::::::::::::::::::::::::::+34 963917173
:::::::::::::::::::::::::::::presentación de la expo::::::::::::::::::::::
la gallera es un edificio chocante, que no te esperas al cruzar la
puerta, porque posee unas proporciones impensables si ignoras su
origen como circo para la pelea de gallos.
si en los circos romanos ponían a pelear a todo tipo de animales y
hombres, al menos así lo enseñan los peplum; con el paso del tiempo
nos hemos refinado hasta dejar las cosas en un hombre mata toros, o
un gallo acaba con gallo o perro termina con perro, sin olvidar el
arte en que el hombre acaba consigo mismo.
cualquiera puede imaginar el lugar ideal para presenciar la muerte.
sobre todo debe ser circular, para no perder detalle desde ningún
punto de vista (y por eso en el boxeo se huye del círculo para
emplear el cuadrilátero, porque no se busca la muerte sino como
efecto secundario). en un sitio así, lo importante es conseguir
albergar a mucha gente alrededor del ritual del exterminio, que se
consigue elevando la verticalidad para lograr el mayor alojamiento de
público posible que aprecie el chorreo de la sangre.
el visitante de la gallera nota esto de inmediato, al mirar para
arriba, cuando ve la línea de balcones que tiene por encima de su
cabeza, un graderío para estar de pie porque, en la tensión de poder
ser su víctima, uno espera a la muerte sentado con los galones de la
bipedestación.
por eso este edificio tiene una planta extraña y altura desmedida,
porque está pensado para que el centro sea el fiel de todas las
miradas y exclusivo protagonista.
la intención del ambiente de francis naranjo es devolver su peculiar
mirada a este edificio, la mirada de los espectadores hacia el
balcón, para encontrar mejor al protagonista de la historia (la
muerte en la versión original del edificio, el peligro en la de fn).
para ello, fn poblará el primer balcón de individuos que son siempre
el mismo, un protagonista elegido por su calidad frágil, y que no
deja de hablar por el nerviosismo que la tensión le produce. este
protagonista se multiplica de manera geométrica para conseguir un
efecto de victimismo invertido sobre el espectador, ya que la sangre
ha sido retirada del ruedo.
sangre sustituida por su contraria, una enorme luz blanca que deja de
infundir paz a cambio de una gran inquietud, y máxime si quien la va
a sufrir es albino. pues pensamos que incluso fuera de su radio de
acción, con su solo estar se genera una segura descompensación sobre
el frágil equilibrio corporal de un sujeto así.
en otras palabras, lo que se pretende es trasladar el sentimiento de
pavor y sobrecogimiento del gallo de pelea, absuelto de un combate
que debería haber tenido lugar, al visitante de esta extraña
arquitectura.
el ambiente constará de un plafón central de luz blanca cegadora para
impeler a la salida del centro del edificio por su originaria
connotación de peligro (no cabe olvidar que sobre el ruedo central se
luchaba a muerte).
al encontrarse con tal derroche de luz el visitante tiene dos
posibilidades, salirse del edificio o cruzarlo a gran velocidad para
ganar las escaleras y poder evitar el fogonazo.
con la segunda posibilidad uno conquista el primer balcón habilitado
para la observación directa de la muerte, donde se tropezará con una
reflexión de viva voz de un personaje que se pasa la palabra a sí
mismo de una en otra pantalla, sobre una banda sonora hilo conductor
de todos los parlamentos.
la banda sonora tiene la función de homologar la polución sonora
generada por todos los parlanchines y conseguir un efecto continuado
de lo que no es más que un balbuceo apresurado por el temor al lugar
(pletórico de luz).
una vez que el visitante se sosiega y es capaz de asomarse al balcón
entrevisto por las cortinas que centran su campo visual en la
sucesión de albinos en confesión, tropezará con la visión del
cableado que alimenta el plafón que no pude ser mirado de tanto como
quema los ojos. aquí descubre las tripas de la intervención, pero
sobre todo se encuentra con las entrañas figuradas de los
sacrificados en tiempos, para placer de los asiduos a este tipo de
espectáculos.
el conjunto del ambiente consigue retrotraer al espectador a la
función original del edificio, pero sobre todo llega a ponerlo en
situación, para volver sobre el peligro inicial cuya consecuencia era
la muerte en los tiempos de antes.
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